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整理好劇本大綱用郵件發給祥瑞，陳一鳴作為監制的

想當初制作《1951的時候，前期的老兵走訪耗時十幾天，後續結合實地場景的劇本修改更是前後持續一個多月。

如今升格做監制，劇本細化的工作可以甩給導演，他隻需要動動嘴就好，簡直是十倍輕松。

暫時丢開《情書，陳一鳴重新把精力聚焦到《木蘭上。

其實，這幾天他這個導演之所以有空閑看電影、編劇本，是因為項目的前期籌備陸續遇到節點，進入了龜速推進期。

外景地方面，大壯牽頭與襄城方面的談判處于流程審核階段，這東西真的快不起來，所以盡管北方塢堡的設計圖通過了專家論證，施工隊也已就緒，還是不得不靜待流程走完。

到時候陳一鳴也要過去一趟，給簽字儀式站個台，再給唐城影視基地的開工剪個彩。

劇組和襄城都有各自宣傳的需求，陳一鳴這個導演無可推卸。

皇城鎮那邊，副導演王威和兩位攝影指導已經選定了電影開頭兩場武戲的外景地，一塊丘陵草原和一片胡楊樹林。

相關的拍攝許可已經與當地部門達成協議，隻待演員完成訓練，置景組就可以入場搭景。

郁南和她的“十三太保”此時就在山丹軍馬場，馬匹、教練都是現成的，就近訓練也可以更快地适應當地的環境與氣候。

演員們上午跟着軍馬場的騎師練習騎馬，下馬跟着港城武師打磨身架，順帶提着一挎兜胡蘿蔔跟自己的坐騎培養感情。

按騎師的說法，人馬之間至少要朝夕相處半年以上，拍沖陣戲時才有把握不被馬兒甩下來。

不過陳一鳴給不到如此充足的時間，根據項目計劃，這批演員在皇城鎮的前期訓練，最多隻有三個月。

其他時間，隻能是正式開拍之後在沒有自己的戲份時，逐個返回皇城鎮補足，直到項目殺青收工。

陳一鳴在演員訓練方面很舍得投入，通過侯佩娟直接從港城拉了半隊武行，由武連靖的師兄、知名動作指導武元榮率領，給演員提供一對一教學服務。

武連靖的衆多師兄弟中，武元榮是相對名氣小的一個，入行幾十年隻做替身和幕後，既沒有露正臉當過演員，也從未跨行參與導演。

武元榮比武連靖大出将近二十歲，陳一鳴見面要尊稱武老爺子，侯佩娟聯系他時，他已經是半息影的養老狀态。

老爺子屬于港城武行中的另類，作風老派，恪守規矩，跟武連靖開創的家具城流派與氣死牛頓的新武俠格格不入，因此平時找他的人也不多。

這次他答應出山，是因為陳一鳴在《木蘭裡的武戲要求跟他一貫堅持的理念不謀而合。

那就是還原硬橋硬馬的戰陣厮殺，不搞裡胡哨的套照與回合，刀來槍往，必要見血，瞬息交錯，你死我活。

老爺子早早就跟着手下徒弟來到窮鄉僻壤的西北小鎮，顯然是認真起來了。

當初他跟陳一鳴在魔都見面時就說，電影裡的騎将，身架必須要練，而且時間不能短。

既然想讓甲胄呈現沉重感，坐騎體現速度感，那麼演員的姿态就不能是架子。

哪怕是在當地雇傭的騎術精湛的群演，如果導演想在電影裡給特寫鏡頭，一樣得跟着練上一段時間。

電影裡有武戲的角色，陳一鳴特許不需要長時間訓練的，隻有古越河與曉明哥兩個。

老古是因為沒有給他安排騎戰戲，他扮演的蕭嗣業在大決戰中是步營指揮。

曉明哥則是因為沒有沖陣戲，他扮演的是回纥部族的首領，與木蘭相交于微末時有一場騎射戲，等到中後期上位就隻管端坐馬上發号施令了。

杭曉明的咖位擺在那裡，陳一鳴肯定不能随手安排一個龍套，同時也不好真把人家按在皇城鎮一練好幾個月。

因此，陳一鳴特意在劇本裡挑出一個文戲較多的角色給了杭曉明。

之前陳一鳴選出的三個年輕導演，都選擇了與鉑爵簽約。隻不過三人中隻有王威處于無事一身輕的狀态，因此

陳導一點兒也不客氣，

田黎面臨碩士畢業在趕開題報告，李準則是手頭兒還有一個戲沒跟完，這兩位都是十月份才能進組。

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