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第13頁(第1頁)

婉拒謝不周後,旨邑心裡窩了一團火,愛一個人,聽見他感徹肺腑的情話,卻不能雙雙把家還:“水荊秋啊水荊秋,我這是什麼愛情?是扯jb淡!”她十分順溜地說出謝不周的專用詞彙,吓了一跳,然後大笑起來,說出這個詞讓她感到痛快,就像解開了袋子的死結,把東西嘩啦啦全部倒出來,于是又狠狠地說了一遍,居然說出了幾分謝不周的味道,她想,他媽的受他影響了。

各處飄散的過年氣氛陰魂不散,旨邑感到自己被往絕路上逼。水荊秋感到她的躁動不安,深知自己分身無術,除了輸送甜蜜溫情,給她寄有價值的書以外,别無他法。但是現在不同,水荊秋越是這樣,旨邑越是嫉恨,連街上忙碌的男女一并唾棄了。在她看來,他們浮在生活水面,而她沉入了底部。她是一條魚。看見沉入湖底的生活渣滓,那些死掉的貝殼、摔碎的杯子,撕裂的布帛,斷腿的眼鏡,如卵石一樣光滑的謊言,靜卧湖底,而肮髒的碎片正源源不斷地沉澱下來。她又想起了秦半兩,謝不周,以及其他認識的男人,在她與水荊秋分手後,她必需和其中一個馬上投入戀愛。秦半兩的手指被困在她的手心,它們尋求出路的躁動,可以翻江倒海。她的後腦勺留着他溫暖手印。被他牽過的左手比右手幸福。她捂住自己酥癢的心,手裡捏着那枚秦半兩,手指感覺這溫潤、拙樸、另類、獨特的混合物,她辨不出它的真僞,更無法判斷,他在她這條路上能走多遠。

愛情是一枚高吊樹梢的果子,旨邑是一隻不會爬樹的動物,仰望着它,守着它,覺得擁有它,又清醒地意識到它生長在樹上,不相信它會掉下來,等不到它成熟後掉下來,她轉身要走放棄它。她接着哭。她想到了高原上那一刹那的震顫。那隻已婚的手,如今已涉足屬于她身體的高原、叢林、溪符,以及星星、月亮、茂密的草地,此後将不再重複,她無法不對此表示傷痛。她枕他腿上,聽他講古今曆史宗教起源,最後以淫聲蕩語謝幕,她無法不對此表示懷念。她情深意重地淚流滿面,心想以後無論如何得找一個可以陪在身邊的男人。

水荊秋給她打來電話,近乎嗫嚅地說:“太快了,太短暫了,太刻骨了,太傷心了,如果你是_個離過婚又結了婚且有了孩子且充分認識了婚姻本質的人,你會明自我的心情。我理解你對我的不耐煩,在你放棄我的時候,我還是要說,我愛你。”他的聲音像一隻在地面匍伏前進的烏龜,風雨交織中,小心翼翼地探出半個頭,一面要辨清方向,一面不斷地躲避障礙物,它艱難地爬完一段路,靠着一塊石頭停止不動,腦袋藏進烏龜殼裡。于是隻剩下雨打在龜殼上的聲音。她知道他哭了。

旨邑一直在哭,她感到身體有口深潭,兩股清泉源源不斷地自眼睛裡突湧出來,抹幹又濕了,于是索性不抹,随它們四處流淌。有一陣她猛覺輕松,而松下來的那個瞬間給她一擊,又讓她不堪重負。

第五節

第二部

旨邑發覺自己成了語言欺騙性力量下的俘虜,失去任何辨别的能力,将真理和謊言區分開來。

早晨醒來,一想到一切真的結束了,旨邑又湧出一批眼淚。洞穴裡爬出兩行螞蟻。深山中飛起一群白鳥。後來,昏頭昏腦再度睡了過去,直到秦半兩的電話把她吵醒。聽到秦半兩的聲音,眼淚又漲出來。秦半兩說你哭了。她說你知道就行,幹嗎要說出來。他說下次一定記住。你哭餓了,還是哭飽了?賞臉去港式早茶吃點心如何?如果你恨不得把誰吃了,那裡的人肉又燒包是一絕,保證合你胃口。我剛到你店裡吃了閉門羹,已經灰頭土臉了,千萬别碰我鼻子。她啞笑着問幹嗎還沒回北京過年。他說這個問題留到飯桌上讨論,他先去餐廳霸台,要她十點半到位,因為人肉包子緊俏。于是她懷着一酸一甜兩種滋味洗臉漱口,酸味泛上來,甜味覆過去,到穿衣出門時,已經絞合成一種說不出的怪味。

她淡抹脂粉,淺塗彩妝,與其說是為了遮蓋臉部哭泣的痕迹,不如說是為了掩飾心靈無望的悲傷——畢竟,愛情在春節來臨前去了。

秦半兩反扣了一頂黑鴨舌帽,發尾蓬松,灰色外套披在椅背上,黑高領毛衣突顯出一匹駿馬的結實。

一頓豐盛的早餐擺在她的面前。可能的話,她想先從他的嘴唇吃起。茶水已将它們浸得熟透了。他用熟透的嘴唇對她說半兩錢币的事。他說那枚錢币也成了他老眼昏花的爺爺的問題,他研究了大半個晚上,還是不敢貿然下結論,最後決定找權威專家鑒定。她笑了,他的嘴唇就成了那枚錢币,她想起那種溫潤的手感。觸覺,包括對一枚古錢币的觸覺,都能喚起性意識。觸覺既屬原始,而所占的面積又廣,既散漫,又模糊,一經激發,它的情緒總是特别濃厚。它最缺乏理智,同時又最富有情緒,它和積欲與解欲的機構有拆不開的關系,是喚起性活動的最方便的路徑。她突然想到,這其實就是肉貼肉非常舒服的原因。水荊秋居然答不出來。她差點馬上打電話告訴他這個答案,像往常一樣嬉皮笑臉。

秦半兩始終不問她為什麼哭。有幾次他把眼鏡摘了。她看見他真實的面孔,既峻冷又憂郁,像一頭眺望遠方的豹子,使她慚愧自己不是一隻正值豆蔻年華的梅花鹿。她吃飽了。他回畫室。臨别前問她是否可以遲點營業。她道無所謂。他便牽起她的手,帶她去一個地方。他們進了一所大學,穿過樹林,沿湖邊走了幾分鐘,到一棟古舊的樓下。樓高兩層。他好像打開車庫的門(兩扇巨大的封閉的鐵門),她以為她會看見廢鐵皮殼、生鏽的零件、輪胎等等雜亂無章的陳設,随他進門,裡面空曠得吓人,沒有大大小小的房間,隻是一個巨大的整體空間。房子裡相當明亮,無數扇玻璃窗戶嵌在三面牆中間。片刻,她才感覺到顔色蜂擁而至——滿屋子的油畫作品。人體畫居多。描摹女人腳的畫紙成堆,仿佛膑辟的刑場,驚心動魄。接着她看見了擺放一邊的亨利-熱爾韋的作品《羅拉》,不過與原作不同的是,裸體仰卧在床的妓女瑪麗恩的小腳上戴了一枚青玉,那是不久前秦半兩從她那兒買的。

就像看到孩子頑皮地給聖母馬利亞塗上胡須,她禁不住笑出聲來。

秦半兩說畫中的羅拉在瑪麗恩身上用光了最後一枚“皮斯托爾”,就是西班牙古币,然後笑着說相當于一枚秦代“半兩”,羅拉站在窗口不是往外看,而是打算自殺。旨邑笑得厲害,問這算不算金(精)盡而亡。他故作嚴肅地說這是藝術以外的問題。她說她知道《羅拉》因為過于猥亵而被拒絕進入1878年的沙龍,這裡的身體是以沙龍藝術家的理想化方式呈現出來,但它特定的、轶事性的背景在當時肯定觸目驚心。秦半兩點頭,認為繪畫所提供的特定叙述語境會使它對于裸體的表現更有沖擊力,到底是表現體毛還是尊重經典的沒有體毛的方案,很多畫家都曾面對現實主義在表現裸體中的兩難選擇。

旨邑盡量克制被畫中女性裸體的光芒震懾的情緒,不敢直視耀眼的軀體。這類女人像美麗的、緻命的細菌生長,在她們雪白的兩腿之間腐化和擾亂城市。她在想秦半兩畫那些身體器官時,一定也感到了細菌的入侵。畫中裙衫一地。那是秦半兩剝下來的:脫下她的拖鞋之前,他已經解開了她的襯衣。她胸前圓鼓的成熟的果子落在他的嘴邊。她的腹部在兩腿交合之處收攏,形成兩條貝殼似的曲線,猶如落日的餘晖消失時的地平線,沉寂、幽閉,深邃。他一定想住在那裡閉戶不出。

想到這,旨邑心中隐隐不快,她感到自己無時不在經受着别的女人的威脅。

“馬奈在《奧林匹亞》中仿照經典的手法,利用一隻恰好擺放在那個位置的手來解決問題。但是這隻手激怒了當時的批評界,因為手明确暗示那裡有東西被掩蓋了,倒不如直接呈現反而能沖淡這個問題。”秦半兩接着說,并且推開幾扇玻璃窗,湖面的風立刻沖進來,抖動畫紙。

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