無淵書

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其實這一點真的不怪季南星（編劇：……），在原本的預設之中，潇湘子和姑媱的對手戲主要是為了表達人物關系的強弱對比，對于演員的要求就隻是按部就班的完成表演任務即可，可這場戲的感覺在卓信冬和楚其姝兩人的對戲過程中被他們微妙的改了一些細節上的感覺：卓信冬将潇湘子那種冷血的偏執感覺演繹的淋漓盡緻，而姑媱的幾個情緒變化也顯得恰到好處，使得後面姑媱的人物性格轉變顯得不那麼突兀，沒有被強烈的悲劇色彩削去了一部分人物自身的立體性。原本的姑媱人設不算特别豐滿，隻能說所作所為在人物邏輯上是沒有問題的，但是當原本可以細緻描寫心理活動的文字轉變成最直觀的視覺體驗，那麼導演是沒有時間挨個詳細解釋人物的情緒變化究竟是為了什麼，也不可能特意花費寶貴的時間和鏡頭這麼做。足夠優秀的導演從來不是和觀衆講解為什麼自己要這麼做，而是用故事、用畫面和鏡頭，直接讓觀衆最直觀的感染到人物的情緒，讓觀衆自然而然地跟着故事自身的進度走。而在這一場戲之中，兩個人眼神對峙的過程中已經開始無聲無息的争奪起這場棋局的主控權，那種無言厮殺的感覺似乎隐隐預示了後面天一門慘案時父女反目的未來。按着興緻勃勃抓着編劇改劇本的季南星的解釋，那就是：姑媱作為純粹一個悲劇人物的話，她的轉變一切都是理所當然那就真的是一點意思也沒有，太過符合邏輯的d電影也就失去了刺激性，人活一生若是沒有驚喜全都是套路那還有什麼意思？進電影院看電影從頭到尾都是套路，那我費盡力氣拍這個故事也沒什麼樂趣不是？既然要頂着所有人的懷疑拍電影，那不僅要拍好，也要拍出來一個獨一無二卻又讓人認同的版本，與其順着大多數讀者的意思把人物角色标簽化定位拍攝樣闆戲，不如就在這幾個角色之中深挖一下内核部分，玩個大的！……好在他這次改劇本并不是傷筋動骨級别的大規模删改，難得仁慈一次的導演此舉也成功避免了編劇拿着鋼筆企圖自殺的逃避行為。劇本的前後改動幅度不大，隻是在幾句話的細節上進行了一部分修改，更甚者有些地方他直接把原原本人物情緒的描寫全部去掉，要求演員自己自由發揮。這個演員，特指楚其姝。……已經完全不知道是偏愛過頭還是惡意找茬了。“怎麼會是找茬呢？我那麼喜歡楚老師，”季南星一臉嚴肅的和别人強調着：“楚老師就是我的缪斯！缪斯懂麼！我覺得文字實在是太限制她的發揮了，而且我發現楚老師特别懂我，先前那場戲我都沒和她講過戲她就知道怎麼演，特别棒。”季南星此人，大概在“把好話說得像反諷”的技能上，過早得修到了滿點。……反正面對導演信誓旦旦的賭咒發誓告白的模樣沒有一個願意信的，即使這位一向思維天馬行空拍着拍着就有新想法的導演在楚其姝的身上一向都是一條過的絕對寬容，但是那也是人家演員自身條件過硬，從來都沒給人掉鍊子丢過臉，到了不是一條過都說不過去的程度。以此為理由，楚其姝倒是表示自己相信導演，但是這反而引來了許多人同情的目光。逃過季南星這樣的人的“不給過”，某種意義上要接受的是更深一層的折騰。其實有人還真的好奇過一向對演員高标準嚴要求的季南星如果真的碰上了趁手的演員究竟會如何“呵護”，現在他們知道了，對于這種光劇本都要寫五個的男人，對于自己“心愛”的演員，他的呵護方法就是——盡一切可能壓榨演員自身的可能性。而如今對于季南星來說，真正限制他的并不是楚其姝的體力，也不是劇本的框架，反而是他自身的想象力。太淺了。季南星心想。他沒辦法駕馭這樣的演員。沒辦法駕馭楚其姝。這個角度來說，他其實真的理解對天賦偏執入魔的潇湘子究竟為何會走到那樣的一步。——作為導演，他比任何人都能察覺到楚其姝的遊刃有餘。她的極限，她的巅峰，她作為演員诠釋一個角色究竟能做到何種地步，季南星甚至已經放棄了對她的掌控純粹的讓她自己去做自己想做的，可是仍然摸不到她的底線。這種失控感讓季南星身為導演的那一面幾乎快要暴怒，骨子裡更深刻的部分卻又癡迷到發瘋。他一邊巴不得楚其姝再優秀一些，最好能完完全全按着他的節奏演下去，一邊又有些心不甘情不願的看着她在鏡頭之下無與倫比的優秀。

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