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“鄭導，對不起，我會好好調整。”

“你知道，我們劇組現在趕工，每分鐘都很寶貴。”

所以，不會像拍電影一樣，為了調整演員的狀态，專門空幾天出來。

“是，我會盡快的。”

聞卿在不遠處喝水，看到這一幕，微笑着過來詢問：

“怎麼了？昨晚沒睡好？”

今天他也察覺到艾長樂不對勁，并且從直覺來看，這個“不對勁”跟他有很大的關系。

鄭巳歎了口氣：“其實這場戲也有一定難度，但是樂子，我見過你的真實水平，這種程度是難不到你的。”

是“樂子”，不是“琴樓”。

在片場，導演很多時候都不會叫演員的名字，而是直接叫角色。一來，方便導戲，二來，也讓演員潛意識覺得，自己就是角色本身。

但剛剛鄭巳直接叫的“樂子”，也就說明，他現在看到的問題不是角色身上的，不是“你應該怎麼演怎麼創作”，而是直接定位到演員本身——你，艾長樂，今天有問題。

正當他不知道怎麼接話的時候，聞卿開了口：

“鄭導，他可能對這場戲的理解出了點問題，不如我跟他談談，商量一下待會兒怎麼演。這樣或許有用。”

本來說戲應該是導演出手，但聞卿既然開口，加上又一向讓人放心。鄭巳便也沒有拒絕。

“好，一刻鐘行嗎？”

“行。”

演員在現實生活中遭受打擊，從而導緻拍戲受到影響，這樣的情況并不罕見。

如果聞卿想讓他解開心結，就會問他究竟在煩惱什麼。然後在艾長樂願意告訴他的前提下，一點一點開導。

而如果他想讓艾長樂成為一個優秀的演員，就該教他，要怎麼處理心情和演戲之間的關系。

聞卿選擇了後者。

艾長樂喜歡演戲，也緻力想成為一個好演員。而一個好演員，就必須具備區分自己和角色之間不同處境的能力。

說白了，艾長樂現在資曆尚淺，在演藝道路上需要一個引路人。

聞卿很清楚，他無論在劇裡是什麼角色，但在艾長樂的生命裡，他扮演的角色不是陪艾長樂走下去，而是以一個過來人的身份，帶着他走下去。

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