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分卷閱讀111(第1頁)

斯蒙德不是拍羅密歐與朱麗葉,青少年日常生活中簡單的喜歡也不過就是與開心、高興、傷心、懊惱這樣簡單的情緒聯系在一起。

就像是一個畫家畫一副黑白素描畫,并不需要購買顔料和調色盤一樣。電影并不是所有時候都需要追求極緻,“合适”有時候比“完美”更好。

見老約翰疑惑,奧斯蒙德又指給他看一旁休息的演員,幹脆利落道:“利亞姆不行。他以為談戀愛就是傻笑,給他多長的時間領悟他也演不出來一個‘對女孩不感興趣’的藝術家在戀愛前該是個什麼狀态,不如讓菲佛也保持高強度工作,保證他們倆的演技水平一緻。”

不能給菲佛太多的時間準備,他說了,“合适”更重要,在菲佛的映襯下,很容易讓利亞姆那副“天真又愚蠢”的模樣被觀衆察覺。

老約翰這下明白了。

佐伊的人設是個前期冷傲古怪格格不入的藝術家,這種人設本不會難倒利亞姆,他一開始與菲佛試鏡時的狀态就很完美。但奧斯蒙德的戀愛教學出了問題,好好的因時間而改變彼此觀念看法的故事,被利亞姆演成了一見鐘情似的。從前期開始,佐伊就一副難以拒絕女主的模樣。

奧斯蒙德沒辦法,隻能修改了日程規劃,先拍攝故事後面的劇情。等拍完之後,再把他從這個偷着傻樂的“戀愛模式”糾正回來。

片中的吻戲也被奧斯蒙德順手改掉,改成了令他更加順心的擁抱。

片尾畫在隧道牆壁上,在開動的車上看起來像是在動作的兩個小人的鏡頭,奧斯蒙德也沒有傻傻地找來塗鴉高手一幅一幅用水平儀在某個隧道牆面上繪畫。

首先隧道就不會是真的隧道,當地政府不會允許他借用某個隧道來亂搞。

奧斯蒙德隻會在影棚裡搞幾張紙闆,放在跑車的上下左右,然後用吹風機吹動菲佛的頭發、移動紙闆來僞裝成成跑車在行駛的畫面。至于動畫小人,他聯系了動畫工作室,請他們制作這個簡短的動畫,後期加到拍攝好的視頻中。

勇敢的導演永遠不怕任何困難。

難倒他的隻有每天在拍攝之前,他需要迎着劇組工作人員熱切的目光,幹巴巴地解釋并強調:“我和朱迪·福斯特隻是朋友關系。”

瑣事

但奧斯蒙德得為各家小報持之以恒報道的绯聞負全責。

他和朱迪·福斯特的經紀人協商過後,打算繼續蹭一蹭朱迪的熱度,另一頭的朱迪也迫不及待地想轉移媒體的視線。

盡管這麼做對欣克利和裡根來說都有些不厚道,但公關認為在當前情況下,朱迪與其默默不語任由媒體猜測,不如隻避開有關于欣克利的話題,多談談她的日常生活和朋友們。讓媒體和普通公民瞧一瞧,她的生活和朋友其實很正常。

欣克利反而是她正常生活中的變數,他是個瘋狂騷擾她的精神病,他的所作所為和她沒有任何關系,她是個可憐的受害者。

奧斯蒙德很樂意做這個“正常的朋友”,他的要價也很低,隻需要朱迪記得在接受采訪時提一嘴他在拍攝一部很可愛的小狗電影。

如果讓她宣傳《多格闆箱》,朱迪一定不會接受。但小狗這樣可愛的寵物正好突出她和奧斯蒙德都是内心積極陽光美好的上進青年,正巧可以拿出來潛移默化地改變媒體的想法。

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至于小報廁所報向來把異性朋友打成男女朋友的操作其實兩個人并不在乎。

他們倆一個是女同,一個是心理性陽痿,根本不可能因為绯聞擦出什麼愛情的火花,朱迪的女友也絕不會因此誤會。

這樣的绯聞反而更能襯托約翰·欣克利是個反社會的可悲精神病人,朱迪·福斯特都有绯聞男友了,他還這樣糾纏不休。

奧斯蒙德的父親過去的律師帕特裡克·西奧多甚至打電話來詢問過奧斯蒙德事情的真相,并勸他如果不是真的最好趁早澄清。

在律師團隊的運作下,約翰·欣克利極有可能被法院認定為無法對自己的行為負責的精神病患者。他大概率不會被送入監獄,反而可能逃脫精神病院的監管,溜出來給奧斯蒙德也來上一槍。

不過,奧斯蒙德認為問題不大。

他已經從經紀人那裡知曉了欣克利清楚他和朱迪不是真事,也已經從[槍擊簡史]上看到了結局。盡管約翰·欣克利通過律師的運作和金錢的打點下避免了牢獄之災。但白宮方面并非無動于衷。他們采取行動,将這位沒辦法對自己行為負責的“精神病人”送進了華盛頓特區的聖伊麗莎白精神病院。

聖伊麗莎白精神病院是dc漫畫《蝙蝠俠》中著名的阿卡姆瘋人院的原型、美國恐怖故事精神病院的原型,它臭名昭著,打着給患者最人性化的關懷和治療的名号,對病人進行額葉切除手術和各種人體實驗,比北美任何一家重刑監獄都可怕。

所以他根本不怕欣克利再為“情”發瘋,更何況他還有[槍擊防護罩]呢,百分之二百的防護是說笑的?

果然,在律師西奧多打來電話的第二天,欣克利案就有了結果。

被判決不用坐牢的欣克利前腳剛走出法庭,立馬就被一群白大褂圍了起來,被送上了通往聖伊麗莎白的特快車。讓老約翰·欣克利的幾億刀疏通費用打了水漂,也終于為這場荒誕的“模仿案”畫上了句号。

拍攝了《出租車司機》的馬丁·斯科塞斯見事件平息,一方面将與制片廠協商的工作交給了邁克爾·奧維茨,一方面又開始了了自己的巡回演說。

——如同老照片在歲月的侵蝕下容易褪色,斯科塞斯認為現代的特藝膠片也面臨着類似的命運。幾乎所有的彩色電影都是用這種膠片拍攝的,電影工作者無法确保他們的作品能夠長久保存。為了解決這一問題,馬丁·斯科塞斯與其它一些業内知名的導演聯名發表意見,希望膠卷公司能夠重視他們的困境,并給予回應。

美國是世界最主要膠片供應商,占有市場份額85%的柯達毫無意外地被卷入了紛争。

聽說柯達現在正忙着專研技藝,承諾為導演、攝影師們提供一種不易褪色的膠片,并且不在膠片原本價格的基礎上加價。

不過這和奧斯蒙德沒什麼關系,他不關心自己拍攝的電影能以膠卷的形式保存多久。

畢竟時代的發展證明,膠卷記錄的影片總是會被記錄在磁帶上,即便現在人們認為錄像帶遠不如膠片清晰,但在更久遠的未來電影還會被記錄在磁盤、内存條上,清晰度也會不斷地提升。

數碼相機和攝像機注定因為更便利的拍攝方式和更加廉價的價格逐步走向人們的視野,在市場中占據更多的份額。

但誰能想到一開始發明了數碼相機的

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