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最終庭外和解。

行星樂隊付給了西奧一大筆錢。

蘭斯對這個結果非常不滿,被告上法庭這事弄得他很不爽,被威脅給錢就更不爽。

可此時,行星樂隊還有巡演計劃沒有完成,還有新專輯沒有錄,誰都不想再糾纏在這場官司中了。一筆錢買斷,是個好買賣。

于是,法庭判決書一下,事情徹底成了定局。

雙方在法庭門口最後一次碰面。

西奧惡狠狠地瞪着他們所有人,仿佛是在說:“我看你們能得意到什麼時候?”

詹姆斯的心都快碎了:“他這是連我也一起恨了。”

這一刻,他沉浸在了一片迷惘和痛苦之中,卻也隐隐意識到,曾經那種緊密團結、宛如親兄弟、一緻對外的日子,結束了。

接下來,行星必須招聘新的貝斯手。

以後要一起演出,自然一點兒都不能将就。

于是,詹姆斯、蘭斯和鮑德溫不得不開始一個接一個地面試貝斯手。

作為全英國出名的搖滾樂隊,無數貝斯手都抱着想一躍龍門的心思,投來了簡曆。

蘭斯大概認為這是一件很簡單的事情。

畢竟,在他看來,彈貝斯又不難彈。

但這絕不是容易的事情。

在一個完整的搖滾樂隊中,鼓、貝斯、吉他和主唱是最基礎、最标準的配置,缺一不可。

通常的運作機制是:鼓手掌控整首歌的節奏,吉他手掌控整首歌的旋律,而貝斯就是腳踩鼓點,撐起旋律,連接溝通兩者的橋梁。

假如沒有低音貝斯,整首歌就會像是飄在天上,毫無着力點。

所以,盡管樂壇上貝斯手日常沒有存在感,在一些前奏和過門中甚至可以站舞台上發呆、不需要彈奏;還時常因為不如吉他有旋律,聲音沒有鼓突出而被觀衆忽略。

但貝斯手在樂隊中的重要性一點兒都不小。想想吧,如果一首搖滾的歌曲,卻沒有低音頻段會是什麼效果?

當然,學會彈貝斯對于很多音樂人來說還是簡單的。

可自己在家嘣嘣嘣是一回事,加入到樂隊中,将吉他、鼓、主唱的人聲全都連接、整合的完美無缺、渾然一體,往往又是另一回事了。

曾經,西奧的技術也許不是最好。

但他有一個巨大的優勢在于,他是和樂隊一起成長起來的。

當他改行做貝斯手後,可以說不管是技術、還是風格全都是為行星樂隊量身打造。

同時,多年默契,讓他熟悉樂隊中每一個成員演奏時的習慣,當鮑德溫轉一下鼓槌,他立刻知道該在哪切入;當蘭斯開始原地小幅度走動,他也能馬上反應過來,這裡得托一下了。

但換成陌生、又沒默契、還不适應行星樂隊演奏風格的貝斯手,這些配合就會變得困難。

也就是說,他們得招一個技術比西奧強很多的貝斯手,才能徹底頂替西奧的位置,因為默契不夠,得用技術來湊。

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